"Ich bin nicht gut im alten Sex." Wenn der mysteriöse Saul Tenser einen Annäherungsversuch mit diesen Worten beendet, ist man bereits tief vorgedrungen in die Welt von "Crimes of the Future". Der kanadische Kultregisseur David Cronenberg kehrt damit zu seinem Stammgenre des meditativen Körperhorrors zurück und verknüpft Organe, Technik und Sex auf eine sehr spezielle Weise. Leider überzeugt er damit nur teilweise. Ab Freitag im Kino.

Crimes of the Future - Kurzinhalt zum Film

Tenser, dargestellt vom mehrfachen Cronenberg-Kollaborateur Viggo Mortensen, ist in einer nicht näher definierten Zukunft ein Performancekünstler. In einer Welt, in der Menschen keinen Schmerz mehr verspüren und die evolutionäre Entwicklung auch sonst seltsame Blüten treibt, lässt er sich bei seinen Shows neu gewachsenen Organe vor den Augen des neugierigen Publikums herausschneiden. Das Skalpell in Form einer sarkophagartigen Maschine führt seine Partnerin Caprice (Léa Seydoux), die gleichzeitig nichts davon ahnt, dass Tenser als Spitzel für die Regierung arbeitet und eine Untergrundgruppe infiltrieren soll.

Soweit, so diffus und Cronenberg-tauglich. Schon der Beginn des Thrillers, für den Kameramann Douglas Koch eindrucksvolle, eher an Tableaus gemahnenden Bilder fand, gelingt dem Altmeister in seiner typischen Manier äußerst explizit, wenn eine junge Mutter ihren plastikessenden Buben mit einem Kopfpolster erstickt. Was es damit auf sich hat, wird sich im Laufe der Zeit zwar noch klären, bleibt aber im Gesamtkontext auch irgendwie im Abseits. Seine Gesellschaftskritik trägt Cronenberg, der sich zuletzt er einer dem Realismus näher stehenden Narration verpflichtet sah ("Tödliche Versprechen", "Maps to the Stars"), zwar nach wie vor sehr offen vor sich her, allerdings kann er sich diesmal nicht wirklich für eine Stoßrichtung entscheiden.

Crimes of the Future - Die Kritik

Zuerst wäre da mal der Umgang der Menschheit mit Evolution und Veränderung. Operationen seien der neue Sex, lässt die junge Bürokratin Timlin (Kristen Stewart) den enigmatischen Tenser an einer Stelle wissen. Hätte man sich angesichts der von Lust gezeichneten Gesichter jener Randfiguren, die sich gegenseitig in dunklen Straßenecken mit dem Messer malträtieren, auch so denken können. Ohnehin erhält in "Crimes of the Future" das Innere eine neue Bedeutung, gleich inklusive eines eigenen Schönheitswettbewerbs. Dabei stellt sich durchaus die Frage, wie weit der Mensch zu gehen bereit ist, um sich an neuen Idealen zu orientieren.

Andererseits rückt zusehends eine von Lang Dotrice (Scott Speedman) geführte Gruppe in den Fokus, die sich einem noch deutlich radikaleren Evolutionsverständnis verschrieben hat. Anstatt sich neue Organe entfernen und diese von einer Regierungsorganisation katalogisieren zu lassen, um nur ja keine "unmenschlichen" Entwicklungen zu fördern, empfangen sie Veränderung mit offenen Armen - und versuchen sie sogar noch zu beschleunigen. Dass das einigen nicht näher definierten Mächtigen so gar nicht gefällt, ist nur zu naheliegend.

Tenser fungiert als Bindeglied zwischen diesen unterschiedlichen Handlungssträngen, scheint letztlich aber eher Spielball äußerer Kräfte zu sein, denn wirklich selbst als Akteur aufzutreten. Mit seinen durch die neuen Organe induzierten Schmerzen ist er in dieser Zukunft gleichermaßen Außenseiter wie Erlöserfigur, was durch sein schwarzes Cape und die übers Gesicht gezogene Maske bei seinen nächtlichen Erkundungen noch verstärkt wird. Ein Superheld in einer unwirklichen Welt, die weder gerettet werden kann noch auf ein Happy End hoffen lässt.

Wer sich auf einen Schocker gefreut hat, wird von Cronenberg immerhin mit einigen expliziten Szenen belohnt. Abseits seiner ganz typischen, organische und technische Elemente verknüpfenden Ästhetik lässt der Regisseur und Drehbuchautor aber einiges zu wünschen übrig. Auf geradezu meditative Weise stürzt Tenser in diesen mit masochistischen Tendenzen versehenen Kaninchenbau, bleibt die außerkörperliche Entwicklung in "Crimes of the Future" aber auf der Strecke. Stattdessen wirkt der in Cannes uraufgeführte Film wie zusammengezimmert aus essenziellen Cronenberg-Trademarks, ohne wirklich auf eine kohärente Verbindung zu achten. Da ist es auch schon egal, ob es nun um alten oder neuen Sex geht.

(APA/Red)